，但极不满意，自谓虾身用笔松散，虾足过多，初具形似而生动不足；于是再下工夫，养虾观察，用笔杆触动虾体，使其游动弹跳，掌握其习性，有一幅己巳年所作((翡翠待虾图》，水中虾群，虾体五节连贯，虾尾张开，虾足减到四五笔，虾头透明，虾须有弹力，在我看来，已经形神兼备，栩栩如生，用笔也减至不能再减，可说已到达炉火纯青的地步。然而和七十岁以后的虾比较一下，便觉得前画仍有不足之处，不足的是什么?是头壳中心表现虾脑的一点浓墨，有了这一点浓墨，既完备了虾头的结构，又加重了虾头的透明感。老人对学生说，他这一笔，可谓画龙点睛，虾活了。齐老经此最后一变，记日：
“余之画虾已经数变，初只略似，一变逼真，再变色分深淡，此三变也。”其实何止三变。
画虾如此，画一切动物生态无不如此。齐白石的画，细到可以把蜻蜒的翅网画得一笔不缺，粗到只两道轻笔，全都轻得可以飞动。他画蝴蝶，壮年极为工细，可以感到翅膀上绒毛的厚度，老年时四笔浓墨，就能飞出一只体态轻盈的黑蝴蝶来。
如此神妙的笔情墨趣从何得来?一句话，从生活中来，从刻苦的劳动中来。
结论
白石衰年变法，只求我行我法、我行我道，主观上并不想变成一个所谓大画家。而客观上，他这后半生的刻苦实践得来的伟大成就，却远远超过了前人，也超过了同辈。也许有人认为这样的评价似乎高了，那没有关系。艺术欣赏本来不能只有一个标准，有人喜欢齐白石，有人喜欢吴昌硕，可以各有所好，不得强求一致。不过，齐家样的特征，从历史来看，是没有前例的；从时代看，无论国内国际，其影响之大，也是无与伦比的。
从齐白石的画法看，从工致到写意，都有自己的高峰；从草虫到山水人物，都有自己的独创面貌；从欣赏者来看，通俗到文雅，同声赞扬。
从十年**中，在极左思潮泛滥中，齐白石曾经受过政治上的不白之冤。在艺术上，却从来没有受到什么言之成理的批判。我们认为在此万象更新之际，给这位伟大的民族艺术家以恰如其分的评价，是完全必要的，我们应当为他的艺术功绩记上一功。当然，更希望尽快恢复国家早已决定为他设立的艺术纪念馆。
1982．5．23千北京