好莱坞类型片在制作上则强调工厂化，个人的作用被消解在集体的合作之中，编剧部门、导演部分、发行部门、演员部门，制片厂的风格代替了导演和演员的个人风格，他们强调大成本、高科技，努力提高电影画面感官效果，因资本雄厚，在这方面好莱坞电影常常是不惜工本的，这导致好莱坞电影在技术主义和视觉中心的特点。
二、声画效果、电影叙述、明星制
一、电影是用视觉语言和听觉语言同时说话的，是一种视听综合艺术。因此如何让电影的这种特征得到发挥常常成了电影工作者考虑的核心问题。
首先是如何让电影画面具有更多的内含。电影画面不仅仅是对现实的简单再现，它还必须有某种特殊的意味，这个时候电影导演和摄像对画面的要求便非常接近绘画对画面要求。许多导演和摄像追求画面的独立审美效果，如何构图，成了导演不得不特别注意的问题。如何让图像的颜色既饱和又有自身的倾向性特点？有的时候导演和摄像又会追求单纯的颜色，画面颜色单纯、色调纯净，但是又不给人单薄、平面的感觉，比如张艺谋在《大红灯笼高高挂》，该片大量地运用红色、黑色，让这两种颜色构成电影的主基调，在黑夜的背景上，红色的闪现象征了生命力对压抑的反抗，电影画面颜色单纯，但是具有统一的色调和人文内含。怎样让团花锦促的画面颜色丰富、色彩饱满，但是又不给人凌乱、拥挤、嘈杂的感觉？例如王家卫电影《东邪西毒》，电影对阳光的处理别具匠心，阳光透过竹笼产生散射、折射的静态效果，在竹笼转动的时候这种静态效果又变成了动态效果，光斑在墙面上流动，产生幻觉般的神奇力量。《东邪西毒》的布景并不繁复，镜头不像王家卫的城市电影那么拥挤、缭乱，相反它非常干净，干净到有点儿简约。但是，这绝不意味着空洞，相反它是意味无穷的。《东邪西毒》的表现景物方面大多用远景，气势恢宏，它让我们感到王家卫对大自然的伟大和神奇并不是没有领略的，只是在城市电影中，他没有表现这一点的机会，《东邪西毒》中展示的沙漠，早晨是橘黄的，中午是彤红的，傍晚则是火黄的，它的颜色是那么地有层次，总是由远即近，有淡即深地变幻着，充满了生命般的灵性。那是春天和夏天交汇的季节，风从远处吹来，抚摸着枫杨树的枝头，擦着人的脸轻轻地拂过，停在人物的头发上，它是一位雕塑大师，给剧中的人物雕刻了不同的衣纹、发型、神情，王家卫在《东邪西毒》中所表现的风的确已经达到了非常出神入化的地步，仿佛你一伸手就可以捉住它，和它倾心交谈一般，没有对大自然的深刻的理解，他是不可能做到这一点的。《东邪西毒》中拍得最好的是阳光，我们仔细地看影片就会发现《东邪西毒》中的阳光是流动的，能让阳光流动起来，像水一样波光闪烁，充满斑驳的色彩，这需要非常神妙的领悟力和创造力，经过鸟笼的反射、折射，光线变得细密而斑斓，它在墙面上闪动，在眼光中闪动，在空气中闪动，仿佛要为剧中的人物擦去泪痕，仿佛要抹去剧中人物的痛苦，这里光线像静物一样有了形象，它在无援的空气中翩翩起舞，恍若神祗，这让人惊叹，它太奇妙了，也许这是我迄今为止在电影中看到的最神奇的光线。在这样的光
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