所有笔下——那女子居然是个泼辣人儿，依着她这样的性情，她绝不会只闷在家里，独自生闷气。她是个敢做敢为的人，她豁出来面子，走到外面去，细细盘查，聪明理论，对所遇之事搞个水落石出，然后一刀两断，把那个花心大萝卜丢进垃圾箱——真是痛快。
他将这个女子写得纷杂而放肆，具有了动态之美——这是一个少女，她叫小红或是叫真真，多大了，乡下的还是城里的，在哪个朝代，甚至好看难看，都不重要，重要的是，有这样一个少女，恋爱中遭遇了离别，她在他笔下如此迷人，身上的每一点、每一个细胞都在招展和低唤——招展是花枝招展的招展，低唤是温柔低唤的低唤，让你不知不觉入她彀中，像中了她的魇——那个女巫。之所以如此，除了他特异的心性与才情（他运用了大量的比喻，来细致地刻画女子气愤怨恨的心态，那比喻都是别人没有用过而格外贴切的），还有，就是她对于我们来说太新鲜了，我们经验中的古代闺中女子完全不是这样的——与他那个时代的男子们经验中的闺中女子就更加不同。最妙的当属后三句。每一句里都有一个比喻，把男女两人的心态及其他们对待爱情的态度，描写得精妙传神，意思都有了。如你所知，原本男女之间的情事是这世间最微妙最难说的事物，真是千丝万缕，无法分辨。但是，在他这里，竟被描画得这样干净利落，又这样风趣幽默。他笔下的女子，香脆响亮，绝不稀松烂软，不承认是弱者——虽然“她”和“她”的时代总是萁豆煎逼——“她”总是釜中的那个豆。
“她”让读到“她”的人拍案叫绝，心里腾腾直冒火苗子，都起了烟——差不多爱上“她”。
在那些嚼起来嘎嘣嘎嘣的曲子里，他极喜欢用新颖别致的语言传达敏锐的感受。譬如他常常把“娇”、“劣”二字组合起来形容女子，如“翠织香穿逞娇劣”（[小桃红]·《花篮髻》），“桃李场中，尽劣燕娇莺冗冗”（[折桂令]·《贾侯席上赠李楚仪》），表现出女性的活泼而刁蛮的性格。简直颠覆了世人眼里好女子的概念，而谁又能说，他介绍给我们的“这一个”没有因活泼生动、个性鲜明而格外动人？
到底是要在现实面前低头的，纵然打算死扛到底——为生活所迫，他和他写的女子们一样，一生里的大多数时间都在浪迹江湖——也就是沦落风尘。说起来他一生未仕，社会地位甚至较张可久、徐再思等人更为不如。他与娼优为伍，不分你我，不为生活，只为爱——他爱她们，为她们著作曲词和脚本，还亲自视唱练耳，做着导演、舞台监督和指导老师，在最大程度上打开着自己。所以，他在不长不短的一生里结识了数不清的娼妓与优伶，也获得了友谊。
有吗？有过爱情吗？有的吧？没有不正常了，对那么一个敏感和多情的人来说：在流寓扬州时，他曾与淮扬名妓李楚仪往来甚密，并为她写过几首赠答小令。后来，李楚仪被扬州太守贾伯坚仗势霸占，他虽义愤填膺，却万般无奈，只有写下［双调·折桂令］·《会州判文从周自淮扬来道楚仪李氏意》的曲子，道出自己与楚仪的深情交往，以及生别无奈的伤感……唉，深情和伤感为什么总在一起呢？如同一对双生的姊妹。到如今，她们也捉对儿而行，不见稍离。
——究起来，什么
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