一个猝然登临、排挞散开的王朝就好像一个有着硕大翅膀的黄昏，呼啦一声，把他给罩没了。
而一介芥豆之微的、东方式的在野（还有人比他还“野”么？他一生不遇，连个九品小官或下级吏员都没有做过）文人，一名体制外的作家，他既然坚决不与各级官宦合作，梗着硬脖子发出“肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶，功名两字酒中蛇”的呼喊，那就丝毫不要指望富贵功名那些了。事实上也正是如此——他除了炼就了一副好肝肠，在仕途上一生都无所作为。这倒也叫人安心：去近现代史上看，你什么时候见过一名政府官员他有一副好肝肠？即使有过，还不是一点一点腐败，到最后彻底坏掉？
在那紫面獠牙的大黄昏下，除了退到室内吃吃喝喝，还要怎样呢？毕竟禅的喜悦和道的旷达太远，够不到，一般地，人也没那勇气抛舍，就在最近处，微醺着，和女子们混着玩玩吧，开一场夜宴，哼些个散曲，到最后总算能在一片霓虹酒幌的破败中得些个齿白唇红的好时光。你知道，夜晚和女子们，等等吧，那些东西总是温软和安慰人心的——无论她们个性如何，就算泼辣，她们在感情中整体上也是弱的，并且似乎只用感情来生活。其实，很多时候人们不明白：比起一身腻汗的富贵功名，与清凉的夜晚和女子们相处相爱，这是更重要的事呢。
他就用一副红红烫烫的肝肠，去夹起夜晚，夹起女子，夹起她们感情上的弱和有感情，饲喂了后世。随便取一首来，简单说说吧，就当说他的全部了——要全说，一个晚上都难翻过他乔吉这一篇儿去。
说这一首：“眼前花怎得接连枝，眉上锁新教配钥匙，描笔儿勾销了伤春事。闷葫芦绞断线儿，锦鸳鸯别对了个雌雄。野蜂儿难寻觅，蝎虎儿干害死，蚕蛹儿毕罢了相思。”
呵呵，61个字，个个蹦蹦跳跳，淅沥哗啦，充满了动作和动作弄出的声音。
女子们的爱情总是以弱者来体现，这似乎无法回避。这首小令显然是常见的离情那一类。在我的阅读记忆里，写离情就是写人生的无常，以及离别的彼此如镜、所照出的岁月无情。而已往写离情尤其是写闺怨（女子的离情）的诗词多是静态的，以静为美，海似的山似的，愁着凝眸着，还没动动嘴儿，一阕词就到了尾声。印象最深的是欧阳修的《蝶恋花》：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——泪眼问花花不住，乱红飞过秋千去”。瞧瞧，再思念再怨，也不过是泪眼问问的事儿。
而温庭筠的《望江南》还是这样一番图景：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲”。柳似的云似的，倚着望着，那斜晖就落下去水也流下去了，肠子给苦断了也没人知道。
无论是欧阳修还是温庭筠，他们词里的女子都住在深宅大院，只能独上高楼，无望地远望。不管内心的愁苦怎样翻江倒海，神态都是安静的——她把千般愁万般恨，都收拢在心，都有些自闭了，可是也正因了这节制和向内，我们更怜惜了安静呆着的那个人。唉，比起工作，恋爱真是件苦差事，绵长如冬夜，而其中甜蜜短得像闪电。
到了元曲——哈，尤其到了他这里，所描绘的女子则完全变成了另一番模样，非但有异于以上两位笔下，还几乎有异于两千年以来
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