位女郎是否如曼殊写得那么美好，则无从考证了。
悲笳一动剧伤神
现在能够确知的曼殊的情人是1908年前后与之交往的日本艺伎百助枫子。1908年，患病的曼殊到日本探望养母，同时在东京养病。某日，他和朋友出去解闷，来到伎馆，曼殊听到有人弹奏古筝，曲调悠扬悲戚，触动曼殊满腹愁肠。
无量春愁无量恨，一时都向指尖鸣。
我亦艰难多病日，那堪更听八云筝。
——《本事诗十首》
艺术都是相通的，曼殊精通画艺，敏感多情，听到多情人儿的琴声，自然而然生出“同是天涯沦落人”之感，曼殊抛下其他朋友，顺音乐声来到百助枫子的房间。当时，百助枫子穷困潦倒，她的居室寒伧窘破。显然，和曼殊一样，百助对如何经营自己的生活没有一点概念，她喜欢弹琴，只有在弹琴的时候，她才能完全放松自己。她的心事，她的苦乐，她的悲伤，随着琴音飘到远方，就这样，她沉醉在琴声中，忘记了自己，忘记了生活，忘记了所有的不快。
曼殊静静听着，眼泪默默滑下脸庞，饱蘸浓浓同情、爱慕的笔在纸上挥洒，他为心爱的人儿画像。画中的美人沉静、娴雅，眼神中流露出淡淡的忧伤，唇微微上翘，似笑非笑，像有干言万语要跟人倾诉，又像温柔的姐姐安安静静倾听弟弟的愁苦。
收拾禅心侍镜台，沾泥残絮有沉哀。
湘弦洒遍胭脂泪，香火重生劫后灰。
——《为调筝人绘像二首》
百助全心全意为曼殊抚琴，曼殊心无旁骛为百助画像，二人都陷入各自的伤感情绪，想着自己的过往，两条完全不同的生命历程在此时，在音乐与绘画中瞬问奇迹般交汇。有了百助在身边，曼殊暂时放下参禅，甘心做百助的奴仆。百助的琴音由满腔泪水幻化而成，湿润了伤心人干涸的心灵。
曼殊为百助写下大量诗篇，其中包括10首书写身世的《本事诗》。他对她说，因为对家庭失去眷恋，他才遁入空门。在他最潦倒、最绝望的时候，是慧初禅师亲自为他煎药，安慰他、鼓励他，陪他度过人生最黑暗的时问。他对百助诉说自己对拜伦的崇拜和热爱，“朱弦休为佳人绝，孤愤酸情yu语谁”，他热爱拜伦，因为拜伦和他一样，有一副敏感多情的心肠。可是诗人注定很难被人理解，注定满腔孤愤无人能懂。自从认识了百助，曼殊的生活也舒服起来：