认为《水浒传》是写真人、真事、真地点的人很多，而且还有许多“权威人士”，如以“考据经密”、治学谨严著称的著名学者顾炎武、顾祖禹及近人余嘉锡，他也认为《水浒传》关于梁山英雄的描写，“自必确有其事，无可疑者”。
余嘉锡“必确有其事”的根据之一是元朝进士陈泰的《所安遗集补遗·江南曲序》，文中说：至治癸亥(1323年)秋九月十六日，舟过梁山泊，遥见一峰，雄跨，问之篙师日：“此安山也，昔宋江议事处。绝湖为池，阔九十里，皆蕖荷菱芡；相传以为宋妻所植。宋之为人，勇悍狂侠，其党如宋者三十六人。至今山下有分赃台，置石座三十六所，俗所谓‘来时三十六人，归时十八双，意者其自誓之辞也’。”
这段文字，“此安山也”以下都是篙师所言。宋江妻一个人能种九十里荷菱，而且至今还在；三十六个石座位，至今还在，这可能吗？
《水浒传》是一部作家虚构和艺术想象而创作的小说，不是历史著作，不是真人真事的记载；即使书中的某人名、某地名确实有，也仅仅是作家创作的素材。所以，《水浒传》中的梁山泊，乃是一个伟大的成功的艺术虚构。
如同《水浒传》有漫长的成书过程一样，《水浒传》中的“梁山泊”，也有其漫长的虚构过程。在《水浒传》的雏形《大宋宣和遗事》中，宋江聚义的地点不是山东东平梁山泊，而是太行山梁山泺。其实，太行山也没有“梁山泺”这个真实所在。
那么，梁山泊是怎样“东移”的呢？这是东平元杂剧作家群的功劳。在元朝至正年间，山东东平成了元杂剧中心，以高文秀、康进之为首的东平元杂剧作家群大编大演梁山戏。高文秀一个人就写了十多出，流传下来的有《黑旋风双献功》等八种。康进之著名的《李逵负荆》也是写于此时此地。在《黑旋风双献功》中，梁山的情形是：“寨名水浒，泊号梁山，纵横河港一千条，四下方圆八百里。东连大海，西接济阳，南通巨野、金乡，北靠青、济、兖、郓。有七十二道深河港，屯数百只战舰；三十六座宴楼台，聚得百万军粮马草。”这很明显是夸张虚构的艺术创作。谁都知道梁山没有“东连大海”，“四下方圆”，也没有“八百里”，更谈不上“纵横河港一千条”。
《水浒传》中的梁山就是在元杂剧的基础上进一步完善，成为一块相当理想的根据地。《水浒传》全书三十多个回目写到梁山泊，颇费笔墨的描写有十多处。《水浒传》的作者采取分散描绘的办法，远景、近景、鸟瞰，一层层、一幕幕地逐渐展现在读者面前，而不是一上来就长篇大论地介绍全景全貌。要是那样的话，景物描写就单调乏味，而且影响了人物故事。作者把写梁山之景与写人物的心情、心理及故事情节有机地结合起来。如“三山聚义打青州，众虎同心归水泊”这一回，“孔亮看见三关雄壮，枪刀剑戟如林，心下想道：‘听得说梁山泊兴旺，不想做下这等大事业！”’林冲被逼上梁山，作者借林冲的眼将梁山描绘一番：“林冲看见四面高山；三关雄壮，团团围定；中间里镜面也似一片平地，可方三五百丈；靠着山口，才是正门，两边都是耳房。”这段描写，写猛虎归山，蛟龙人海，地灵更遇人杰。通过多次描写，一块据山临水，形势险要，交通
（本章未完，请翻页）