这种画面效果已经不仅仅是一种美术上的技术性追求，而是一种思想倾向性了。
电影是声画同步的。因此，画面效果和声音效果在电影中是不可分离的一个事物的一体两面。默片时期电影是纯视觉艺术，组成电影的基本元素只有人、物、景、光、色等五种，随着摄像机连续拍摄及镜头自由、灵活的转换、组合，电影在视觉上的效果变得极为丰富，但是这种丰富没有声音的加入依然是遗憾的，默片时代电影不得不用大量的短镜头表现声源画面，如火车启动时汽笛上冒出蒸气，给人以鸣笛之感，这是一种从视觉形象中痛感到的“无声之声”。声音的加入，不仅仅使镜头变得简洁了，默片时代需要一系列镜头交待的情节由于有了语言，只要人物开口说话就可以了，因而声音的加入对画面是一个解放，它解放了画面的交待功能，而让画面更纯粹地集中于自身美学效果，默片时期的电影可能需要1600个镜头，而如今的电影多数只有当初的二分之一或三分之一的镜头；但是同时声音的加入也限制了画面，例如人物的对白，画面必须等待人物把对白说完，插曲音乐也必须保持自己的完整，某些电影中我们会发现音乐的拖踏使影片节奏变慢了，镜头不得不静止地等待，这是画面必须适应声音的时间流程的结果，有人统计，有声电影的镜头比无声电影的镜头长了三背左右。
电影中的声音效果，从要素上讲最重要的是人物对白，但是，反过来看，过分依赖人物对白的电影却一定不是好电影。电影不仅仅是语言的艺术，这是电影和文学不同的地方，电影有它的文学性，比如人物对白中的语言艺术（另外也包括电影在叙述、描写、结构等方面对文学性手段的应用），但是电影更多的是一门综合性艺术，它有更多的艺术手段可以调用，比如人、物、景、光、色等画面要素的充分发挥，它可以综合音乐、舞蹈、绘画甚至建筑等等所有艺术的手段。从声效来看，音乐的应用、声响的应用等等和人物的对白一样不可或缺。正是如此，电影才具有了重新再现伟大的自然，复现其伟大的多彩的颜色，还原其复杂的精妙的声响的能力。
二、电影追求声画效果，而这效果的达成，其基本的手段是电影叙述。电影叙述，是电影把人物安置到一定的环境中，让他们发生各种各样的关系中实现自己的性格和命运的手段。电影叙述时间和故事时间不一定同一，比如，加拿大导演弗拉哈迪在1920－1922年拍摄的影片《北方的那努克》，里面有一个爱基斯摩人那努克狩猎海豹的著名场面，该场面是用长镜头拍摄的，弗拉哈迪把那努克如何在冰窟窿里发现猎物，又如何与海豹做生死之斗的真实场景连续不断地拍摄了下来，这个镜头足足用了20分钟，这个20分钟的电影叙述时间就故事时间，1948年希区柯克只用了10镜头，拍摄了影片《绳索》，每个镜头畅达一本胶片，在《绳索》中叙事时间几乎和故事时间一致，但是，在另外一些影片中，叙述时间和故事时间是不一致的，例如爱森斯坦的《战将波将金号》，其中的“奥德萨阶梯”镜头用了5分30秒，而这5分30秒是通过139个镜头组接而成的，《战将波将金号》的叙述时间和故事时间就有很大的错位，某个明显在故事时间中比较短的段落被导演在叙述时间中拉长了，相
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