的画室，因后来别墅租给摇滚巨星迈克尔?杰克逊，而使他在娱乐新闻中备受瞩目。2004年，他卖掉贝佛利山庄的别墅，花钱买回画廊的作品，退出商业专心创作。不再与任何画廊签约，成为自由人后，丁绍光最想去西藏、新疆或者巴厘岛等地体会异域的民情民风，休养生活，等待灵感降临，继续他的艺术创作。
丁绍光：我觉得每一个画家都有个过程。在学生时代，在年轻的时候，我的思想就和现在很多青年画家的思想一样，我说我要画一种画，谁也看不懂，人家越看不懂，我越觉得我了不起。
许戈辉：越阳春白雪越好。
丁绍光：哎，就觉得好像我为下一个世纪画画了，我起码比你们提前一个世纪，那是很狂的一种思想。但是随着年龄增长，随着我到国外后对艺术的了解，我觉得艺术最高的境界，恐怕还是雅俗共赏。所以一个艺术家要真正成功，就是到某一天，比方说世界上最具代表性的大博物馆都在抢你的画，认为没有你的作品我的博物馆没水准，那才算成功。至于联合国表扬也好啊，某一个组织表扬也好啊，或者在哪个博物馆又得了个什么东西也好啊，哪个市长给你个奖也好，都没用的，对艺术家是没用的，那是个虚的东西，真正的东西历史会给你评价的。我希望我的作品能留下，最起码即便是在我死的时候，我觉得我尽力了，至于后人认为你还是不行，那也怪不得谁了，怪你自己没本事，你起码不遗憾。如果我觉得我可能画出更好的画来，却因为一些事拖累我，怎么做了钱的奴隶，那我会死不瞑目的，我死的时候觉得我这一辈子真冤啊，在这一点上我觉得应该庆幸。
许戈辉：但是如果我们换一个角度看，如果您在去美国之后一直到今天都没有被西方认可，那您的创作会有什么样的变化，您的思想会有一个什么样的轨迹，还会坚持吗？
丁绍光：我认为会有问题，已经说明某种问题了。
许戈辉：比如说什么问题？
丁绍光：说明你艺术有问题，如果你到了美国二十年，在世界上一点动静没有，你已经是完了，我就这样认为。
许戈辉：那我们再换一个角度，如果要是对于像梵高这样的人，现在我相信仍然还有好多的艺术家可能具有他的那种性格，或者身上有他的影子，在海外发展也好，在国内发展也好，郁郁不得志，对他们这样的艺术家您有什么样的忠告？
丁绍光：我觉得现在这种怀才不遇的情况不能说百分之百没有，但几乎不存在。“梵高事件”最起码教育了画界的商人，他们会瞪着眼睛在全世界大小角落到处挖掘梵高式的人物，挖掘出一个他要赚大钱的。除非这个画家很孤僻，画了画以后藏在床底下不给人看，他只要露面，世界就会承认的。我相信今天不是梵高那个时代了。举一个例子，洛杉矶博物馆有这样的展览，这个作品就是二十米的一个墙，这个画家的作品就是从这个墙往那个墙上跑，到那个墙就撞，撞完了从那个墙再往这个墙上撞，最后是一身鲜血昏死在地上，连这样的作品都被承认了，都OK了，那你说还有什么怀才不遇？不会的。
许戈辉：可能就是您的这个主张会让很多人不以为然。
丁绍光：我相信。
许戈辉：我发现您所说的青年时代您的那种很狂妄的性格现在还有一些影子，就是您自己其实是不掩饰自己的观点，也不在意去得罪人。
丁绍光：当然不掩饰。我也不在意是否会得罪人，只要是真心的，不是坏心，什么都不怕。