后要告前人剽窃吗？笑话。但有时也替那些更古的古人委屈，要去追根溯源地去颂赞古诗十九首什么的，也不是没有一些道理——他们普遍被诟病境界不高，名气比后来者小，利益无多，很多著者都牺牲了名姓，却惠施后人无数……冤死了。
在写《唐诗之美》的时候，我曾经说过，我自己更喜欢诗人们的二线作品——那往往是他（她）第一流的作品。也就是说，现在大众眼里的、被公认的某人最好作品，其实往往是他（她）的第二等制作。这有些不公平，对作者和读者都是如此，但任何人对此无可奈何，因为写诗一回事，流布又是一回事。
这里有一首[双调·蟾宫曲]·《田家》同样是因袭了跟上一首同样的语言风格和思想内容——我认为这也是一流的作品，虽然它比起“碧云天，黄叶地”之类，几乎完全不为人所知：
“沙三伴哥来嗏，两腿青泥，只为捞虾。太公庄上，杨柳阴中，磕破西瓜。小二哥昔涎剌塔，碌轴上渰着个琵琶。看荞麦开花，绿豆生芽，无是无非，快活煞庄家。”
看完之后我不由自主地笑了一下——是，不由自主地笑了。他满心和平，于是什么都有了。青泥，杨柳，西瓜，琵琶，荞麦，绿豆……那些小物件，它们无一不微小，安安静静，但没有消失——不会消失，正是它们才有着强大到无可阻挡的生命力呢。它们虽然微小，但当在天地间都真正拥有自己暖暖的一小份的时候，幸福和安静就降临了，读得我也安静下来，音乐安静，灯光安静，甚至，满屋的黑，也安静下来了……小东西都是好东西。
这首曲子最大的特点是意境飞动，语言、场景都信手拈来，一板一眼，笔墨贴着人物走，没有用到多余的技巧，也没有涉及到多余的人物，写得非常扎实，素色生香，是朴素温暖的实景记录，神完气足，遍涵了生命的大气象。这种抛弃复杂的表达形式、甚至于抒情词汇描述，仅仅是像建筑工搭建一座四四方的房子一样，把词汇定位到文本该站立的地方。只是简单地用一种节制、缓慢地语调交待清楚人物、地点、实践过程。这样的写作手法，可以说与西诗形而下的抒情表达（部分人认为的冷抒情、零度写作等），在表达结构上有异曲同工之妙。“发花”辙又十分喜兴，因此整个儿作品都笑逐颜开，看了仿佛听见，直想随之手舞足蹈。曲中出现了三个少年：沙三、伴哥、小二哥。沙三、伴哥乐在捞虾，所以两腿沾得满是青泥；另一个呢，即小二哥则是贪嘴，在杨柳荫中吃石磙子上磕破的西瓜，弄得汁水淋漓、埋啦吧汰！“两腿青泥”、“昔涎剌塔”，准确地捕捉住了少年行为各自的特点，观察细致，描写风趣，立即让人感受到了那种强烈的泥土气息。“沙三伴哥来嗏”，“来嗏”好“来啊”，是谁喊“沙三伴哥来啊”，读到后面始发现喊者就是那小二哥，小二哥喊沙三、伴哥做什么呢？曲中虽未明说，但意思很明朗，原来是让他们俩来吃西瓜。小二哥吃饱了西瓜，想到了一起玩耍耍的伙伴，所以大声吆喝。“两腿青泥”，是喊过来后小二哥的所见；“只为捞虾”，是小二哥所想，描写的是心理活动。“昔涎剌塔”，是沙三、伴哥眼中小二哥吃西瓜的情状，“碌轴上渰着个琵琶”，是所见小二哥彼时的形态，小二哥撑得饱饱的躺在碌碡上，好
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