场还是初出茅庐，从此走进了一个不断要求、不断探索的境界之中。
名师讲座打开眼界
局宣传部特别邀请著名作家蒋子龙老师为我们上了一场生动的文学创作课。我抓住难得的大好时机，怀着敬仰的心情，一边仔细聆听，一边认真做了记录。
蒋子龙老师的话让我猛醒，仿佛一下子就打开了我的眼界。
我忽然发现自己正处在他所讲的“硬壳”阶段。如何将它破除掉呢？我有一段时间陷入了深思。
之后，我采用读书与写作相结合的方法，借助局图书馆、阅览室的优势，每天腾出一定时间看书。
我阅读的速度比较快。小说、散文、传记、历史等体裁都在我的群览之中。再下笔的时候感觉果然就不一样了。
1992年7月27日
蒋子龙老师“文学创作”讲座笔记
一、文学和现实：现在有几种议论：一是中国的现代文学六神无主；二是处于尴尬境地；三是将被通俗作品所取代；四是必须学习西方社会的表现形式才能走出去。
一个伟大的世纪必须有伟大的文学作品。资本主义的起步、封建时代的发展都有与之相应的文学家。中国现在最缺少文化产品，任何时代的文学主流依然表现它的现实，所有的文学都靠现实养育。
二、文学和产业：任何一个时代都选择适合于它的文化；只有适合你自己的位置才是最好的；无论如何要找到自己的优势。
作者的作品代表着他当时的思想。
三、什么叫才华，才华就是感觉。你的感觉突然很新颖、很奇特，一定要抓住，那是你的话，很值钱。
雷达要经常开着，但一般人不能经常处于文学状态。一些优秀作家从没休息过。在家写长篇，出门写游记、随笔。还有人定点写作，语言像自来水笼头一样，一开就流。
业余作者比较放松，但每篇都要有自己的内容。
中国的当代文学愧对当代：表现现实时显得苍白无力，现代的人性被现代的工业物质包裹得很严，要撕开需要很大的力量。现在的工业还没有一个有能力的钻。
我们具备其它作者所没有的对工业的熟悉。目前畅销的书都离不开工业和产业。
业余作者的眼界要开阔，视野就是纵横，一广二深。
一般的业余作者开端都是写本岗位，好多作家都是写自己。但往往一两篇之后就被束缚了，摆脱以后就有份量了。
文学追求的是永恒，它处在运动之上。只要社会承认它的存在，就有它的价值。
四、素质：感觉取决于一个人的文学素质，即质量。不一定是先天的，大部分靠后天产生。
每个人要想打开文学宝库都要先打开自己的硬壳。人离自己最远，只有坐下来静止时离自己才最近。
每个人都在扮演多种角色，有时要扒掉外皮，扮演自己，或靠外力冲击或自己像蚕一样爬出硬壳。
文学是六亲不认的，但业余作者还是要平平安安地提高素养，锻炼自己的心理素质。
世界分两块：物理世界和心理世界。现在人类对大自然的认识远远高于对自己的认识。
1992年8月10日
由我市著名作家闫老师介绍，我带着《恋情》的手稿很荣幸地与《百花》杂志主编郑老师会面，在近距离聆听教诲。
郑老师指点如下：
一、作品文字不错，可以试着写写长的。
二、要提高一是多学世界名著和现代作品，二是“悟”，这是别人代替不了的。
三、如同百米竞赛一样，最高记录定在那里，别人就不容易突破了。就是大作家自己也很难超越自己。要搞就要搞出点名堂，但这是非常不容易的，特别是女同志一定要有心理准备。
有了郑老师的肯定，闫老师采用了我的作品，将它刊登在1992年12月10日的市文联杂志上。