生都能胜他们百倍不止。
任何行业，都是先有实践才有理论，好比是先有了石制工具，并且使用了很久之后，才有人开始研究怎么才能让石制工具更锋利一些，怎么才能打磨的更快一点电视剧制作当然比磨石头复杂，足足花了近三十年时间来发展，出现了各种匪夷所思的混乱后，等电视机终于普及完毕了，从业人员越来越多了，才初步有了理论体系，形成了曰本特有的制作局模式。
但此时此刻，理论体系仍然很粗糙，许多事大家知道该这么干，却知其然不知其所以然，依旧处在各种试错过程中，导致很多剧看起来仍然错漏百出，十分令人不适2019年的观众，基本已经看不下去90年代的剧了，哪怕像是东京爱情故事这样的时代经典也是如此，这一方面是缺乏了时代的共鸣，但更多的是拍摄理念的进步，观众们已经受不了那些时代还认知不到的小毛病，怎么看怎么刺眼。
电视剧制作行业真正成熟，应该是在2010年前后，这还是托了互联网的福，让全世界的信息流通更快了，不然大家还是各干各的，有许多事依旧弄不明白，连续在犯一样的错误任何一个小错误都会降低收视率，大错甚至可以毁掉制作人的职业前途
而千原凛人从小就喜欢这一行，立了长志，自初中开始，就接触过大量专业杂志，从懵懵懂懂间又考上了专业的知名大学，接受了成体系的学习，还被不良导师按着好一顿摧残电视剧行业成熟期后的体系学习，理论体系极其完备，前人种种错误或是忽视的地方都有总结。
真说起来，无论从见识还是知识积累，他教这帮手下都绰绰有余，编导专业的教授都未必有他专业水准高当然，他确实是现在公认排名一位的电视剧制作专家，再不服的人看看他的纪录也得低头致敬。
更何况，他到了这世界三年了，主持了那么多电视剧的拍摄，哪怕绝大多数都是翻拍，但一路实践下来，自己本身也有很多感悟，积累的大量经验之余，足够把书本上的知识彻彻底底消化掉。
就是这会儿把他送回2019年，也是一名极其优秀的电视节目制作者，是一名经历过实战考验，能在高压力环境下做出好节目，甚至可以败中求胜的强者
现在，他愿意把这些东西当成养份用来催肥可靠的部下，让这些家伙能在未来成为他争夺收视份额的锋锐长矛，成为他最强力的精锐班底能学多少，那就看个人天赋和悟性了，这个他也没办法，只能说尽量教。
他虽然笑哈哈的，但真在认真做这件事，亲自写了教案，从理论讲起，再延伸到常用的套路，套路的变种，又涉及到观众心理学，社会整体意识，未来互联网的影响，二次偶像工业潮等方方面面，把这帮手下听得一愣一愣的。
他还会把翻拍的半泽直树、非自然死亡、无家可归的小孩、跳跃大搜查线等经典剧拿出来，根据授课进度，边播边讲解自己当时是怎么想的，这里为什么要这么做，那里为什么要那样做，现在看看，如果换种方式是不是会更好。
这对他也是个反思的过程，讲到认真处，心有所感，有时会沉思良久，转眼就再用黝黑锐利的目光望向部下们，追问他们你是怎么想的你觉得这里为什么要这么拍剧本这么编对不对怎么改才能把观众更加牢固的黏在电视机前当时到底有没有做到把
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