的那身衣服好不好看，有那些地方让大家觉得不舒服，以及对影片本身的预期有没有达到没有达到的我们就得在后续的作品中想办法满足观众的预期。
“还有更细分的，包括年龄层、性别、需求，以及数据上的调研。通过线上和线下的访谈形式，以及在一线二线三线城市分别再一次放片之后，再做一个问卷让大家讨论帮我们划重点，最后确定哪些是要调整的核心。”
“所以，会有下一部”
“下一部可能不是火星营救，但是类型相似。”
“你个人对电影的总结，以及预期是满意的吗”
“这个要分两个层面来讲。第一个是理想中的状态，其实好多地方都没有达到预期，不管是制作层面，还是人物上面，以及拍摄和特效，始终有很多地方差很多；第二是客观状态，这部电影我们从立项到上映只花了26个月，已经比流浪地球的周期缩短了百分之四十”
“技术上有什么困扰”
“其实，火星救援的特效放在国际上也算高层次的，偏写实的特效，这个真要感谢流浪地球锻炼了队伍，我们做流浪地球的时候，也想偏写实的，但是，经验不够，只能各种用cg技术替代场景渲染，为什么要用加风雪吗这都是讨巧，就像当年侏罗纪公园一样，为什么要下大雨，遮蔽细节的不足呀”
“最顶级的特效，像猩球崛起就很写实，我们的下一部流浪地球2就在往这个方向努力”
“那你觉得相比较流浪地球，火星救援的优势是什么”
“还是电影质感吧，流浪地球有相当硬核的概念设计和科幻属性，被电影里某一部分家庭情感、个人情感给消解掉了，甚至有很多前期概念设计最终在电影并没有得到呈现。其实大家并没有那么强烈的感受到这是一个硬科幻，更像是灾难片。到了火星救援，我们把更多的注意力集中在了科幻感，本来想给我设置一条家庭线的，直接被拒绝了没有必要”
“你觉得科幻电影到了最好的时代”
“也不是，其实科幻这个概念本身就是一个舶来品，我们不管是美学系统还是文化系统，这部分我们是缺失的。那时候恰好是工业革命时期，我们本身对科技、对机械、对结构这些东西是陌生的。还有一个很重要的点，科幻片有一个很重要的属性，它需要以国家作为背书。国家要强大，观众在影片中看到科幻或者科技元素时候，才会有信心去相信。”
“也就是说我们为什么今天看到流浪地球、火星救援中有航天员、航天器的时候，我们已经觉得ok了，是因为现实生活里，中国的航天技术与科技真的很厉害，我们的航天器到了月球拍了照片回来，航天员也出了舱。”
“时间倒退十年或者五年，观众就不会这么相信，因为科幻也需要和现实有对应。”
聊完火星救援，记者继续采访了其他一些事情，比方说沈明的个人习惯
“你好像很少公开演讲”
“我觉得我还没到那种程度吧，有多大的本事，做多大的事。干了多少活儿，拿多少钱。不然就是不公平的。当演员，最重要的还是做人。”
“电影可以解释成一门生意，但它绝对不是一门赚钱的好手段你赞成这种观点吗”
“对，如果把电影当成一个赚钱手段，那我们还不如去开个饭店。电影的风险极高，高得有
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