泽是个有想法的。
所以傅文泽会来，完全在解夕朝的意料之中。
草稿不多，傅文泽简单翻看完，就道“你这是想大改”
“不算吧。”解夕朝想了想，“曲不改，词也稍微贴着概念动一下，就是编曲重新做。我感觉一半一半”
傅文泽“”
他不知道该如何评价，只好道
“有需要帮忙的地方吗”
“有。”解夕朝道，“帮我理下思路。”
傅文泽顿了顿“从头开始吧。”
解夕朝颔首。
他把草稿翻到第一页“首先，我觉得这首的原版确实从概念和歌曲本身的层次来看，都有些单调了。不，也不能说是单调。”
他用了一个更温和的词，“不太适合主打。”
就像主策划说的那样，更适合做副主打，或者直接放进专辑里。
“但是它确实旋律很有意思。”傅文泽道，“是市面上比较少见的类型。我觉得它的亮点就在于
耐听性和邹意说的奇诡感，作词的内容倒还是那个老三样。”
他是赞同解夕朝的选择的。当然，他本人也是不走寻常路的类型。
至于作词方面，这首歌的词最终落脚点还是在爱情之上，或者说这个年纪的青春萌动。作词者从脱胎于光影之隙的概念开始起笔，最终写到了心门之隙，把它作为了心动伊始的代指。
这也无可厚非。
作为偶像男团，或者再扩大一点，作为靠粉丝吃饭的偶像团体，爱情是非常普遍也非常稳妥的概念元素。朦胧心动、初恋、热恋、失恋，基本都被用出了花。
考虑到他们这是出道专，制作人想选取稳妥的概念很正常。
但
用傅文泽的话说。
老套了点。
作词的内容解夕朝决定一会儿再说，他只是道“你觉得，我们几个人都是什么风格或者，我们团应该走什么样的风格”
片刻的寂静后，傅文泽道“可能得分个类。”
“我跟艾清源路线差不多。”他很客观地道，“估计公司当时做人设也是差不多的人设，无非就是荷尔蒙、性张力、男友感。剩下的，盼盼和邹老师可以归一类，都是比较温和无害的类型。
你的话”
他语声停顿了一下。
解夕朝道“两类吧，我和邹老师还有盼盼一类。”
傅文泽摇了摇头“我觉得你该单独一类。”
解夕朝。
讨论刚开始就有分歧，他却很喜欢这种思维碰撞的感觉。
他虚心请教“你觉得我是什么类型”
“不好说。”傅文泽诚实地道。
解夕朝温柔吗
毫无疑问，是很温柔的。
但他身上同时有一种很欲的感觉，傅文泽说不上来。硬要说的话，当时赛时拍的那个杂志风格很适合解夕朝，他很适合禁欲风，这里的禁欲需要同时兼顾“禁”和“欲”。
只是那个杂志用的黑白调底色太冷，傅文泽私心觉得，解夕朝的欲气适合更暖一点的色调。
他敲着椅边的关节突然一顿。
思及解夕朝，他突然道“日月之隙的概念怎么样”
解夕朝愣了一下，乐了“我成了你的灵感来源了是吧”
解夕朝。
朝夕之间，一早一晚。
不是破晓就是黄昏，刚好是日月交替的时刻。
这个概念确实比原来的光影之隙要宏大一些
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