闻着酒气，而翁于酩酊中与之周旋，并写了一首近作给他：
画帘钩重，惊起孤衾梦，二月初头桐花冻，人似绿毛幺凤。日日苦雾巴江，岁岁江波路长，楼上薰衣对镜，楼外芳草斜阳。
这首颇传于同道之中，个人的寂寞，时事的悲观，感情极为沉重，尤以末两句明显的指责当时局势。酒人何尝麻木，也许还要敏感些。波外翁到上海住在女儿家，他不许为之具精膳肉食，并慨然说：“斯世杀劫，殆其极矣，吾持杀戒，愿汝曹戒之也”。在台时，他也表示过持杀戒。有一女生拿来一只家里饲养的鸡，要工友做给波外翁吃，翁说：“我是不杀生的，拿回去，寄养你家，给它个名字，就叫乔大壮吧。”此：生看老师不是故说风趣话，默然携着鸡回去了。
波外翁有四子三女，都已成立，而夫人去世了，使他更为寂寞，尤其是一个心情颓丧的人，会感到孑然一身无所依靠。他有一首《生查子》悼亡词云：
舫楼东逝波，鹚首西沉月，何似一心人，自此无期别。犯雾翦江来，打鼓凌晨发，君去骨成尘，我住头如雪。
战后，儿女分散各地，剩下波外翁一人，栖栖遑遑，既无家园，连安身之地也没有，渡海来台，又为什么?真如堕弥天大雾中，使他窒息于无边的空虚。生命于他成了不胜负荷的包袱，而死的念头时时刻刻侵袭他，可是死又不是轻而易举的事，这更使他痛苦。在台时两度纵酒绝食，且私蓄药物，而终没有走上绝路。到了上海，又将挽季茀先生诗“门生搔白首，旦夕骨成灰，，两句，改得温和些。(这是死后发表上海报上，我才知道的。)如此种种，都可见他的生命与死神搏斗的情形，最后死神战胜了，于是了无牵挂的在风雨中走到梅村桥。
波外翁死后，所著波外楼诗及波外乐章，均由他的朋友交成都刻工刻出，诗集台北有影印本，又微波词手稿由台大影印沈刚伯先生为之作序。年前曾绍杰兄重印《乔大壮印蜕》，属我写一小序。曾说：“居府椽非其志，主讲大庠又未能尽其学，终至阮醉屈沉，以诗词篆刻传，亦可悲矣。”我交波外翁日浅，这几句话或可仿佛翁之平生，本文也就借此结束。
1978年12月