也没有人在靶壕里值班换靶标，两人找好了一个发射阵位，齐学武指了指远处的几根电杆道：“看见前面那几根电杆没有？杆身涂成红黑相间的那种！”
郭靖看了看道：“看见了？怎么了？”
齐学武回答道：“那里三根电杆是有名堂的，第一根距离这里六百米，第二杆距离这里九百米，第三杆距离这边一千二百米，杆身上图的红黑相间的斑纹，第一根上面的宽度十厘米，第二根上面的宽度是十五厘米，第三根宽度是二十厘米。本来在四百五十米距离上还有一根的，由于我们平时把训练任务完成后，没什么事做，就拿那电杆做目标，日积月累，它便被我们一枪一枪的打碎了，到现在就剩一个不不到十公分的头露在外面。”
“你开几枪试试，六百米距离上那根电杆，打最上面那一环黑色的。”齐学武又吩咐道。
郭靖先伸头看了看那根被打得只剩个头的电杆，然后才趴下来，瞄准了六百米处的目标，第一次用光学瞄准镜，再加上对枪支的不熟悉，他心中有些不自信，磨蹭了半天也没敢开出第一枪。
有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎
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