事实上表现型、现实型、隐喻型作为作品类型学概念，在理论上是有很强的解释力的。
一、在文学作品和现实的关系问题上，隐喻型、现实型、表现型各自表现了“文学真实”（相对于“生活真实”）的三种不同形态，1、隐喻与形态形态（对于隐喻型文学来说，其描写内容和现实世界之间是一种隐喻关系，作者是对生活原形进行变形的基础上创造自己的艺术形象的，如卡夫卡的“甲壳虫”和现实世界的人的关系，贝克特的“戈多”与人的精神世界中国的上帝之间的关系），2、仿真与原形形态（对于现实型文学来说，其描写内容和世界之间是一种仿真关系，作者尽量按照生活中的原形来写作，如鲁迅的“祥林嫂”的现实生活中的农村苦难妇女之间的关系），3、移情32与夸张形态（对于表现型文学来说，其描写内容和现实世界之间是一种移情的关系，作者是在对生活原形进行夸张的基础上创造自己的艺术形象的，如郭沫若笔下的“炉中煤”和现实中的抒情主人公“我”的关系，“我”是把情感通过移情作用寄寓到“炉中煤”上去的）。这在本章第一节我们已经解释过了。
四、典型、幻象、意象
在文学创作方法上，现实型、表现型、隐喻型等各文学类型尽管对文学创作方法并没有具体的限制，但是它们各自具有不同的侧重，现实型文学侧重于典型的塑造，表现型文学侧重于意象的生发，而隐喻型文学则侧重于意境的开创。
一、一般说来，现实型文学作品，多以典型环境及其作用下的典型人物的塑造作为自己的创作方法。所谓典型，就是既不离开生活的原生形态，又比生活本身更集中、凝练的那种人物和场景，是那种把一般性、普遍性结合在了个别性、特殊性之中，通过鲜明的个性，反映社会生活某些本质方面的文学形象。从这个角度讲，典型不仅仅是一种文学创作方法，也是一种文学思维方法，这种文学思维方法以对生活真实的摹仿为特征，在摹仿的基础上对生活进行形象的概括。对于典型人物，恩格斯的要求是“鲜明的个性”和“共性”的统一，每一个典型，必须同时都是“这一个”，是特定的单个个人33。典型形象自然要比生活实际的情形更高，更强烈，更集中，更有普遍性，但是，它同时又必须是充分地保持了自己的个性的，生动的，血肉丰满的，性格鲜明的，无此，典型就不会有魅力。每一个典型人物都是对一类人物的共性的概括，但是，这种概括不是抽象思维的抽象概括，而是形象思维的形象概括，因此典型人物的第一个要求是形象生动、个性鲜明；进而，我们还要说，人物的典型性不在于人物的外表的一般化，也比在于人物行为的平庸化，而在于这个人物他在精神气质上、状态上具有普遍意义，唐·吉诃德的长相是非常独特的，他的行为（战风车）也是独特的，但是，他那种不合时宜的骑士精神状态却是有代表性的。这是典型人物问题。但是，对于现实型文学来说，单单有典型人物还是不够的，还要再现典型环境，恩格斯在《致玛·哈克纳斯》一信中对此作了这样的论述：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。您的人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着这些人物并促使它
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