在西方弦乐之后，乐曲出人意料地并没用二胡当主打来比惨，而是用琵琶带着弦乐跟带着管乐的扬琴去唱对手戏，两大派在台上时而争锋相对时而相依相偎，但都叫一个凄婉哀伤。这也是杨景行第一次这么创作这么明确悲伤情绪的严肃音乐，还干得‘挺’不错，不光听得观众拉下脸来，台上的演奏家们都一片沉重。
但也不能老是悲伤，所以凄婉够了后就朝平和宁静过渡，这这一次先表现的是民乐，乐曲用二胡和三弦一拉一弹搭配着表现那种从容自在，然后再用西乐的宽容和宁静来对比。
庄严也是严肃音乐的老标签了，作曲家在西乐上突出使用了管乐，充分表现出隆重肃穆后还生出些辉煌澎湃的感觉。而在民乐主导后，杨景行选择了用二胡和琵琶用合奏形式表现出尊严甚至威严的感觉。
纵观第二乐章，作曲家几乎是在挥霍‘性’地创作并使用各种优美动听的旋律，不管是表达哪一种‘色’彩，乐曲都充满了新鲜动人的乐思，尤其是在西乐方面，作曲家表现得尤其大方，似乎已经不遗余力不择手段了，而在民乐上倒显得克制一下，但是克制之下似乎又透漏出更深厚的情感。而且在第二乐章中，几件民乐器的内涵特点也得到了比较充分的体现，许多的表达也做得‘挺’细节了。
可是在作曲家的各种灵感和技术手段之下，第二乐章也没有实现民乐和西乐的融合，反而还对比出了一些冲突和对立的感觉，甚至有点一较高下的感觉了，好像有点违背这首曲子创作初衷之一了。
近十二分钟的第二乐章以定音鼓的几下重擂结束，台上的‘女’三弦演奏家把视线从指挥身边移到观众席上的作曲家身上，又被带得轻笑了一下。
台上台下都抓紧准备，马上第三第四乐章连着来了。吴总裁调整坐姿后点了下头，自言自语似乎要调节一下观众席上的过分安静：“很好的尝试。”
文付江吹捧一下：“杨主任厚积薄发……”
连立新喘过气了，第三乐章开始了，算是开‘门’见山了，以首席琵琶和首席小提的炫技式对飙开篇，分开听应该都是高水准独奏曲的感觉，所以两位资深演奏家似乎也卯足了劲，都不用看指挥的。
跟打群架一般，两位大哥已经真刀真枪了，小弟们当然跟上，于是很快变成四把二胡对阵四把小提琴，加上两个声部的旋律都不算温柔，第三乐章的开篇还有那么点慷慨‘激’昂。
十多个小节后，琵琶和小提琴似乎没分出高下来或者是都没认输，其他看热闹的声部手痒痒了，先是大提琴出来喊人看热闹，然后是木管似乎给小提琴加油，三弦马上义气叫琵琶使劲，铜管仗着嗓‘门’大装作要说句公道话，二胡立刻旁敲侧击起来……
事态发展得很快，第三乐章才进行到五十多个小节，的第一次全奏终于出现了，一提二提，中提琴大提琴低音提琴，木管铜管定音鼓，四件民乐器，没有一个声部闲着，连三角铁选手也准备好了大擦。
虽然全奏了，可是乍听起来简直一片‘混’‘乱’，承受力差点的听众估计僵持不了多大会就得退场，亏得指挥还那么艺术模样。所以说有些艺术家就是远离了群众，其实曲子这里从谱面上分析并不‘乱’的，整体结构上的设计，声部之间的对位关系，素
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