主要活动发生在地面下。形状就像神秘巨大的陶瓷花瓶。如果有人路过城市时，有可能被这神秘形状吸引住进入美术馆。上方还通过树木呈现了旗帜形状。就是用被风吹后反光的树叶吸引观众视线。光线是组成空间的基本因素。我在进行设计时，尽量在空间内部使用自然光。我在三星美术馆馆一的中央增加了就像镜头焦点的触光。它具有连接博物馆中心的自然和天空的作用。很强的光线集中照射。观众的动线空间照射柔和的光线，展示作品中照射更强的光线。可以这么说，自然为进入这个博物馆的人和作品形成与光线的和谐。”
“可以说是照射历史的镜子。首尔是急速发展的城市。是最能反映最近3040年趋势的地方。这里既存在积极的活力，也存在矛盾。我对首尔的紧张气氛和强大活力感到吃惊。人们都很匆忙，充满活力的街道和共同体环境给我留下了深刻印象。不过三星美术馆所在的斜坡与其他地区不同。馆一顶层就是个解释信号。它意味着这里不是居住地，而是美术馆或某种公共设施。形状也很策划，甚至有些不可思议。这个信号就是吸引人们的因素。在此人们会产生会遇到某种神秘事情的错觉。不过最基本的形式就在地下。几何压力中心位于地表下方。从三星美术馆的地形层面上考虑是，努维尔或库哈斯的美术馆界限结构都处于成为文化遗产的过程。我相信这将成为韩国历史、文化、学术方面的证据。”
“理念是很难下定义的复杂内容。我认为，建筑是时代的证据。建筑师的义务在于收容反对意见的同时寻找证据。我想建筑是人类的第一印象。人类要创造自己的生活空间。这个空间不能只存在具有机械和功能性质的东西。还需要符合我们时代的具有象征性、比喻性、值得记忆的东西。建筑还凸显建筑师本人的人生。所以对下一代来说是时代的证据。我认为建筑比美学更接近哲学。从这个角度上，希望很多年轻人能关注三星美术馆。尤其关注通过瓷器表达人类的作品。如果年轻人来参观三星美术馆，可以认为我们获得了成功。”，，，