表演都纳入自己可以控制的范围内，虽然自己演出了角色，但心里还有个自己可以清楚地感知到自己在做什么。
苏墨闲也是这样，虽然看起来她的动作都很自然，其实都是经过她仔细编排而作出来的，游子的情绪，对祖国的思念，并且有什么样的场景，如何让观众得知身处在哪个地方，都是她所要考虑到的事情。
演讲，既然有个演字，自然有要用到演技的地方，苏墨闲也是如此。怎样让自己的情绪打动别人，这其中的奥秘可不是只有真挚才行的。
每个字的发声，每个手势的运用，都是苏墨闲经过一番深思熟虑后才得出的结果。虽然这样说起来挺无趣的，但只要达到目的，什么方法都是能运用的。
说起来，这些处理，虽然大致的情绪上还是和张毅指导的一样，但已经有些偏离了。不过在表达的时候，却并没有什么不自然。情绪表达是多变的，激昂的文字，也未必要用激昂的情绪来表达出来，在真正临场的时候，苏墨闲还是很喜欢临场发挥的。
演讲的这种不确定性，才是真正有趣的地方。
像戴明明那种不论几遍都是一摸一样的情绪处理，苏墨闲是不喜欢的，不过如果不参照固有的情绪指导的话，可是会让指导老师不爽的。
而张毅却还没有发觉，她的指导将面临多大的挑战。
演讲还在继续，高潮的处理，苏墨闲也是分毫不差，不仅激昂，而且让人也一同鲜血沸腾了起来。表现得明显的，就算语速快了起来，而且每个字也是掷地有声，铿锵有力。
这时，气息的用处就表现了出来。从丹田出发出来的声音，不仅浑厚，而且容易让人产生共鸣。而苏墨闲的巧妙之处在于，她把气息用得很隐蔽，不用心听的人根本不会察觉到太大的不同。
最后是一个低落的小谷，这部分完全是用英文的陈述。因为小学生还不能太过流畅地说英语，所以张毅也没有写太多需要用到情绪的地方。过了这个小低潮后，就是一大段激昂的结尾了，这个结尾，可以说是第二个高潮。
戴明明在处理这个部分时，也是用的第一个高潮的处理方式，说得非常感人而且激昂不说，声调也是渐扬的。
而苏墨闲，却没有这样处理！
“午夜梦回时，我总是能看见你那璀璨的霓虹灯……”
又是和开头一样的叹息，声量不大，语调也很平静。但不知为何，张毅和戴明明好像在那看似平静的身体和语调下，看到了浓得化不开的哀愁，和莫名的火焰。
“却好像我这离开家乡的游魂，就如你一样，啊！香港！”
最后两字，如寂静中突然的两声炮响，一下轰击在人的心上。
“啊！香港！”
语调渐渐低下去。
“归来吧，祖国母亲在等待你……”
终，不可闻。
一时间，办公室里谁都没有说话。
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