在前路。

    第十五章：一人献青春，一人显专横；

    第十六章：恶师是豺狼，奸舅是畜生。

    第十七章：人大生爱意，不为利卖身；

    第十八章：世道多艰险，晴空起乌云。

    第十九章：黑手遮手眼，几人离人间；

    第二十章：最恨心灵暗，走过是晴天。

    下篇：心灵的漩流

    第二十一章：依稀醒来存旧梦，炎凉世道有新朋；

    第二十二章：看人归去洒热泪，东山再起振雄风。

    第二十三章：刺骨大雪扑面来，纷纷扬扬地上白；

    第二十四章：乌云惨淡人心寒，欲破层云飞天外。

    第二十五章：老师无智空有心，学生孤苦难做人；

    第二十六章：刚刚脱得无名苦，转眼又陷污泥坑。

    第二十七章：走入人生最低谷，绝不屈身做奴仆；

    第二十八章：痴狂人写痴狂苦，高墙终成脚下土。

    第二十九章：正邪双方摆战场，冷看鸡狗花花肠；

    第三十章：胸怀博大微微笑，何必奸盗埋祸殃。

    第三十一章：多少英雄重振作，几人沦落终成悲；

    第三十二章：理想之歌放光辉，扬眉吐气斩魔鬼。

    第三十三章：深情厚谊暖如春，忘恩负义寒似冬；

    第三十四章：千言万语留旧梦，痴心痴意终落空。

    第三十五章：鬼头鬼脑遭报应，正大光明得顺风；

    第三十六章：青梅竹马最知音，哪防小人起妒心。

    第三十七章：姐弟朋友心心连，母女哥妹情情牵；

    第三十八章：主动退让过独木，高考两科遇大难。

    第三十九章：重担卸落马蹄轻，不知人间多风云；

    第四十章：大梦醒来东流水，收获时节山风劲，

    尾声：校园画意壮诗情。

    二、诗小说两种主体性要素的文体功能

    无疑，要成为诗小说，必须具备两种主体性要素——诗歌和小说，二者缺一不可，它们在同一篇文章中相互交融，相辅相成。诗歌部分和小说部分互为说明，血肉相连，谁也离不开谁，如果仅有小说部分，文章就没多大意义，而如果没有小说部分，里面精彩的诗歌根本就不可能产生。

    诗小说中，诗歌往往能升华小说主题。古今中外，精粹的诗歌被誉为文学作品中的“皇冠”，其要表达的主题，无不在其精短的内容、精炼的语言、精到的形式中得到极致升华。而单纯小说体裁的文章所要表达的主题，往往因受其语言叙事性质限制，在短短篇幅中得不到很好的升华，若有机加入语言抒情性极强的诗歌，则廖廖数语，即可将其主题升华至相当高度。

    诗小说中，小说往往能帮助诗歌升华主题。诗歌主观感很强，其语言跳跃性往往很大，完全受其内外韵律感所支配，行文中不可能用浅白语言将其主题解释得清清楚楚。而小说往往是文学作品中冷静的“旁观者”，可以客观地将细节交代得清清楚楚，若有机加入诗歌前、中、后，则可自由地将诗歌的主题诠释得明明白白，让其得到很好的升华。

    三、诗小说的文体学与写作学的意义

    无论是形式，还是内容，诗小说均比单纯的诗歌、小说更具立体感，更能引起读者的阅读快感，更易让读者接受。从形式上而言，一会儿是从左至右排满文字的小说段落，一会儿是短行短行整块竖排的诗歌，让读者看着新鲜，可有效消除视觉疲劳感，自然让人喜闻乐见。从内容上而言，除故事性极强的叙事诗和扣人心弦的武侠奇幻战争题材小说外，诗歌和小说一旦稍长，就往往让人读不下去，而诗小说一会儿是让人激奋的诗歌，一会儿是让人放松的小说，让读者张弛有度，可有效消除心理疲劳感，自然受人欢迎。

    显然，诗小说比单独的诗歌或小说更能让人感到轻松愉快，更能让人淋漓尽致地抒发情感，更能让人进行理性思考，更能让人得到美的享受。

    因此，作为一种独立文体，诗小说对当代写作乃至未来写作具有积极意义。

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