个房子。当时凯歌正在制作《大阅兵》的后期，我们就认识了。认识之后，陈凯歌就去拍《孩子王》了。他拍《孩子王》的时候，Andrew还去外景地瞄了一眼，我曾经有过一张照片是陈凯歌跟Andrew一块儿在《孩子王》的外景地搭着肩膀、搂着后脊梁一块儿照的，特亲热。这倒挺有纪念意义的，但是后来就找不着了。回来之后，我和Andrew就吵翻了，然后Andrew就走了。
许戈辉：你和Andrew吵翻和陈凯歌有关系吗？
洪晃：没有，一点关系都没有。
许戈辉：那你什么时候发现自己爱上凯歌了呢？
洪晃：我有两个困惑，一个困惑是我回到中国来，嫁了一个外国人，在一个外国公司工作，我还没有一个回到家的感觉，我觉得怎么在中国我成了一个老外？我周围所有的人，从客户到同事全都是外国人，然后我就觉得我跟中国人的隔阂特别大，我对这个感觉特别不舒服。第二个，我的物质生活已经有保障了，然后我就开始琢磨这种工作是我要干的吗？我一辈子都要给人家当咨询顾问了吗？把外商全引到中国来做合资企业，我终生就干这个了？我就靠这个挣钱了？我是特别想发财吗？相比之下，《黄土地》对我来讲更重要，陈凯歌对我来讲也更重要，就是因为在那个时候我跟他好，才头一次让我接了地气，这个的的确确是他给我的。跟他好的这个过程，让我真正地回到中国来，在中国文化中间重新找到了我自己的位置。另外，就是那个时候对艺术有那种特别的感觉，搞艺术的，为艺术献身，哇，太高尚了，太伟大了。这个金钱，金钱是多么肮脏的东西，而艺术高尚到这样。就有这样的感觉，那时候年轻，26岁，挣了点儿钱，觉得生活空虚，死活要跟艺术沾点边儿，有这种原因。
许戈辉：那要用我们比较通俗的话说，那时候算不算你追他？
洪晃：那时候，我不算太会追男人，因为你知道，我认为我自己长得特别不好看，我觉得我追人家挺丢脸的。一般的话，我觉得我还是一个挺会调情的人。
许戈辉：你怎么跟他调情的？
洪晃：女人老觉得男人有幽默感很重要，其实女的有幽默感也是挺重要的。就是说谁都愿意跟一个特别愉快、特别轻松的人在一块儿，这一点我能做到。但是有没有chemistry（化学作用），有没有这种火花，那倒是另外一回事了。很明显，刚开始的时候，还是有火花的。本身陈凯歌这个人一米八几，导演，26岁一个小女孩对一个男人所崇拜的东西他都具有，所以肯定是从崇拜到仰慕，又到喜欢他的电影，一下子陷进去，是挺自然的一件事情。
许戈辉：那他作为一个导演，身边美女如云，你那个时候有安全感吗？
洪晃：我就是跟陈凯歌好了以后才知道什么叫嫉妒。真是一种特别特别不好的感觉，突然间就会发现怎么会有这么多女人都喜欢他？我就晕菜了，因为我从来没有处在一个要跟别人去抢一个东西的环境里头。
许戈辉：你从小就不缺什么，你想要什么，它就应该是你的了。
洪晃：我要去争取一个东西，要跟人家抢一个东西，但问题是从我的教养和我的教育来讲，我不应该对人家无理，虽然你特别希望……就是那种泼妇的愿望全都在那儿，但是你受的教育又告诉你说不行，你应该非常礼貌地对待这些女人，而且他没做错什么事，她们喜欢他也没做错什么事。这就是你嫁给这么一个人，你要处理的关于你自己选择的一个问题。
许戈辉：你有过泼妇的行为吗？
洪晃：没有泼妇的行为，但是有泼妇的欲望，这对我来讲是一个特别大的心理发现。但是我怎么会想到泼人家一脸水呢？我怎么会干这种恶劣的事情？这不是我啊！到最后，我之所以要离开这个婚姻，就是因为我觉得它会把我最恶劣的一面带出来，这没有意义。第二也的的确确是在生活细节上，两个人真是合不到一块儿去。我坐在这儿说话，应该是有点自己抽自己嘴巴子，因为我也在接受一个电视的采访，但是我对他要成名的重要性，跟我生活的其他标准就差得太远了。