差不多，但是在可看性和吸引力上面明显不行，这也使得《巴黎，巴黎》成为了城市电影的巅峰之作。

    紧跟在斯特劳亨这部《巴黎，巴黎》之后的，是弗里兹.朗的新作《遗嘱》。在被美国驱逐之后，弗里兹.朗被梦工厂欧洲分厂推荐给了德国电影局，在德国政府的资助之下，他拍摄了这样的一部电影。这部电影，依然秉承着他一贯的风格，黑色，始终是他电影的一贯颜色。这部电影关乎犯罪，关乎精神扭曲，但是却拍出了整个世界的焦虑，拍出了一个时代的人们的精神失落，堪称深刻。

    《遗嘱》虽然在票房上面没有获得大红大紫，但是也算是赚了不少，更主要的是，这部电影以其独特的深刻性获得了好莱坞电影人以及美国电影理论家的一致认可。

    如果是弗里兹.朗的这部电影是典型的黑***的话，那么另外一个导演的电影就显然是一种充满了政治意味的象征电影了。刘易斯.迈尔斯通，这位先前福克斯电影公司的导演，在被驱逐之后，和意大利政府搭上了线，在意大利政府的支持之下，拍摄了电影《狼群》。

    针对这样的一部电影，之前的很多评论都并不乐观。这倒不是因为人们对于刘易斯.迈尔斯通的水平没有把握，事实上，自从《西线无战事》诞生之后，这个导演的艺术功力就已经征服了所有好莱坞电影人。

    针对这部电影，好莱坞人之所以觉得有些不乐观的主要原因，还是因为意大利政府。

    意大利现在在墨索里尼的控制之下，完全就是一个独裁国家，这样的国家形象，使得这个国家的电影现在在美国人的心目当中也大打折扣。虽然有一部分有良知有艺术追求的意大利电影人从来没有放弃他们心中的电影理想，即便是在这样的政治高压之下也依然坚持拍摄自己想拍摄的电影，但是不可否认的是，现在的意大利电影，百分之九十以上的电影在艺术性上都是十分可怜的。

    墨索里尼本人是一个狂热的影迷，这对于意大利电影人来说是一个好事，也是一个坏事。好事就是因为墨索里尼对电影的热爱，使得意大利政府对电影业十分的支持，不仅仅拨出专款发展电影业，更对电影人百般支持，竭尽全力扶持本国电影。而坏事则是，墨索里尼不可避免地把他自己的喜好和可怜巴巴的电影艺术鉴赏力放大到了整个意大利电影界。

    放眼现在的意大利电影，几乎绝大多数都是所谓的“白色电话”电影。这个时代的意大利，那些生活优越的资产阶级家庭的客厅里面往往都放置着一部白色电话机，而绝大多数的意大利电影，拍摄、表现的内容，都是资产阶级，这些电影，是虚假的，是做作的，是浮华的，也是没有多少艺术思考的。

    但是问题是，墨索里尼喜欢，他喜欢了，就要意大利的电影这么拍摄。这就极大地损害了意大利电影的正常发展，让意大利电影如同一棵被放置到了模子里面的树一样，慢慢地变得畸形起来。

    因此，当美国人知道刘易斯.迈尔斯通和意大利政府搭上线要拍摄这样的一部电影之后，人们的心情可想而知，对于这部电影，很多人都并没有报多少希望，有些好莱坞电影人甚至认为迈尔斯通这一次是走一条十分错误的道路，是会毁了他自己的。

    但是事实的发展，却让所有人都吃了一惊。

    刘易斯.迈尔斯通的这部《狼群》从一放映，就震惊了所有人，在进电影院之前，人们都是惴惴不安，但是从电影院里面出来之后，很多人直接站在电影院的门口高喊：“上帝呀！赶紧进去看吧，这是今年最好看的电影之一！”

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