一系列电影，美国观众很喜欢，而他们对这个面容清秀的中国年轻人十分的有好感，另外一方面，美国观众对于中国电影对于中国，相比于其他的国家和电影来说，显然有着一份厚爱，这种感情，是经过很多事情培养出来的。当然了，这部电影能够获得提名，显然也是因为这部电影本身的质量，蔡楚生在好莱坞的时候就光芒四射，自从回国之后，更是如鱼得水，能够把自己的所学和中国现在的实际情况相结合，拍出来的电影自然很有生命力，实际上，现在在中国的电影界他和费穆两个人已经完全成为了两面不倒的旗帜，深为中国电影界同行尊重。

    1932年，对于法国电影来说，是十分重要的一年。在这一年里面，法国电影突然有了巨大的爆发，原本有些死气沉沉的法国电影，在这一年，不管在形式上还是在内容、思想上面都发生了质的变化，已经开始形成了成熟的诗意现实主义风格，一帮法国电影人突然在一夜之间找到了自己前进的方向，拍出来了一系列有重大影响的电影，可以说，1932年的欧洲电影，是属于法国电影人的，这一年当中，法国涌现出了众多的好电影。而在一帮电影人当中，两个人最为优秀，也最为夺目，这两个人，一个是雷内.克莱尔，一个是让.维果。

    让.维果是天生英才，年纪轻轻，二十锒铛岁就已经成为了法国电影的骄傲，在法国，他被认为称之为“法国的安德烈.柯里昂”，好强的法国人用这个称呼，来表明他们国家也有天才电影人，这一方面固然表现出了法国人的好面子，另外一方面，也实实在在地说明了让.维果在法国电影人心目中的地位以及他本人杰出的电影才华。

    而雷内.克莱尔，则是在法国电影人当中属于那种货真价实的老资格了。当初在二十年代达达主义盛行的时候，他就是达达主义的代表导演之一，达达主义衰落之后，他摇身一变开始进入了诗意现实主义领域，并且在这个和达达主义风格完全不同的领域之内做出了一系列的重大成绩，一举成为法国电影的领军人。

    在今年，让.维多的《操行零分》和雷内.克莱尔的《自由属于我们》两部电影都十分的优秀，也是法国电影界当中最杰出的两部电影，法国政府在选送这两部电影哪一部参加哈维奖最佳外国语的竞争上面犯了难，毕竟这两部电影都有各自的特色。

    不过最后，法国人还是选择了雷内.克莱尔的《自由属于我们》。至于为什么选择雷内.克拉尔的这部电影而不是让.维多的《操行零分》，主要是两个原因，第一个原因是让.维果的这部《操行零分》已经在今年的戛纳电影节上获得了大奖，那么自然要给雷内.克莱尔的这部电影一个获奖机会。

    第二个原因，就是政治上面的了。让.维果的《操行零分》展现的内容是对法国社会批判的内容，里面都是法国现实社会的残酷和黑暗，而相比之下，雷内.克莱尔的《自由属于我们》则显得光明得多，选择后者参赛，自然也有利于法国人的形象。

    在获得提名的这些外国电影当中，日本电影的质量基本上在这些电影当中属于中下等的。稻恒浩的这部电影，比起小津或者是沟口的电影，可就差远了。但是小津和沟口因为拍摄《最后一个东北军》的原因，现在已经成为日本政府特别关照的对象，无法回国，所以他
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