，从电视的工作原理、电视的物理、社会两大性质，到电视的美学特征，再到对电视剧的性质的特讨，整期杂志，内容深刻，观点鲜明，被民众哄抢一空。

    而在这一期的《电影手册》上，众多的电影人尤其是电影理论研究学者，对电视剧发表了各种各样的看法。

    “《老友记》是个标志！标志着影响新时代的来临。从1895年电影诞生到现在，三十多年的时光里，电影是影像世界的统治者，但是自此之后，还要加上一个电视，电视剧这种艺术形势，有着电影无法与之相比的特性，这种特性决定了这种艺术形式比电影有更大的反战空间！”

    一向具有远见卓识的好莱坞第一影评人亚当.伯恩斯坦在他的里面对电视剧的光明的前程充满信心。

    而好莱坞电影人，关注的则是《老友记》这部电视剧本身了。

    “柯里昂先生在一次记者的提问里面称《老友记》是一部情景喜剧，当时他把这部电视剧定义为情景喜剧的时候，我根本不明白到底是什么意思，因为我连电视剧到底是个什么样子都搞不清楚。”

    “但是当我在电视里面看了一边《老友记》又跑到电影院里面放观看一遍之后，立刻体会到了柯里昂先生的意思。”

    “如果说作为电视电影的《十诫》在电视里面和电影院里播放的效果差不多，至少是看不出来有多大的差距的话，那么这部《老友记》则让我觉得完完全全是为电视量身订做的。尽管电影院的银幕比电视机的荧屏大得多，而且还是彩色，但是在电影院里面观看，明显没有在家里一家人对着电视机观看的效果好！”

    “我重要体会了柯里昂先生说的电视剧到底是什么意思。它是家庭艺术，甚至是私人艺术，而不是公众艺术。从《老友记》中我们可以看到，电视剧这种样式反映的东西比电影更具日常化。”

    “如果说电影作为一门艺术，还必须讲究艺术性的话，那么电视则完全变得世俗化了。鸡毛蒜皮，家长里短，什么事情都可以摆在小小的荧屏上，让人快乐，让人悲伤。”

    “柯里昂先生说《老友记》是一部情景喜剧，这个称呼十分的恰当。在第一集里面，没有什么大的场面，所有的故事都是在室内发生，几个年轻人的故事，爱情、工作、家庭等等等等，所有的开心、烦恼、悲伤、欢喜，都通过一种喜剧化的表演方式表现出来，不管是表演风格上，还是布景上，很大程度上过多地借鉴了戏剧的因素而不是电影。”

    “可以说，这种艺术样式的出新，标志着电视的真正成熟，标志着自此之后，当我们谈到影像形式的时候，除了说电影之外，还必须加上一个电视！”

    约翰.福特从《老友记》中挖出的东西，让人叹为观止。

    而其他的电影人，有人从《老友记》的台词风格上大做文章，有的人从《老友记》的演员表演上谈自己的体会，还有的人从灯光、音乐（特别是罐头笑声）等各种很小的问题上提出了很多让人眼前一亮的深刻见解。

    而在所有的评论中，关于演员的评论最多。

    六个演员中，亨弗莱.鲍嘉、维斯康蒂和加利.古柏三个男演员受到了民众的极度赞扬，尤其是作为信任的加利.古柏，他的精湛演技征服了所有人，而第一次演戏的维斯康蒂，以其卓越的喜剧才华，成为剧中的亮
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