人也许会喜欢克拉克.盖博，但是男人，绝对会对亨利.方达竖起大拇指！”

    “如果说《世界上最丑的人》是老酒馆里的萨克斯，吹出的是噗噗噗噗的充满着欲望的旋律的话，那么《河》就是午夜街头巷口流浪艺人手里的一架大提琴，拉出的是吱吱吱吱的岁月的沧桑！”

    《电影手册》上的这段评论，被所有人认为是最能够概括这两部电影不同特性的最佳话语。这样的评价，连卡普拉和鲍沙其两个人也深以为是，他们非常喜欢这段评论，并且把它们写到了电影的宣传手册上。

    观众喜欢《世界上最丑的人》里面的风情万种，喜欢克拉克.盖博坏男人的魔力，但是也同样喜欢《河》的苍凉博大，喜欢亨利.方达的坚韧和硬气。

    这不矛盾，热切能够在一个观众的身上协调得很好。

    但是对于好莱坞电影人来说，对待这两部电影就明显有分为两个标准了。

    “我认为，当今好莱坞的两大创作模式在这两部电影上面得到了完美的体现。弗兰克.卡普拉的《世界上最丑的人》完全是商业模式的代表，这部电影包含着好莱坞当前商业电影的一切标志性的水准，像克拉克.盖博这样让人无法阻挡的男人，奢靡的酒会，男女之间的欢乐，精良的制作，等等，而弗兰克.鲍沙其的《河》却是不折不扣的艺术片模式。没有过大的成本，没有没有奢华的宴会和勾人心魄的女人，它展现的是，是人性的光芒。”

    “从好莱坞发展来说，这两种类型都需要，而且如果类似这样的优秀电影比比皆是的话，那好莱坞无疑会实现它的辉煌。但是如果把电影当作一门艺术来看待的话，弗兰克.卡普拉的这部电影显然在厚度上输给了鲍沙其。”

    “《河》的风格，有些像霍华德.霍克斯的《洛特湾》，但是在整体的风格上又截然不同，这部电影深刻的哲理性，让它耐人寻味。”

    约翰.福特的这个评论，基本上代表了好莱坞电影界一流导演、电影艺术家对于这两个电影的看法。

    对于福特的这种说法，我也同样认同。不错，弗兰克.卡普拉的《世界上最丑的人》虽然风光无限，但是无论如何也只能算上一部极其成功的商业片，想从里面挖出多大的内涵来，怕是不可能。

    弗兰克.鲍沙其的电影就厚实得多，思考也深刻得多。

    不过对于福特的这种观点，也有一批人强烈地反对。

    “我认为这两部电影没有任何的可比性！完全属于不同的类型，弗兰克.卡普拉的这部电影，原本的设想就是拍摄一部商业片，赚钱的商业片，硬拿它和艺术片相比，用艺术片的标准来衡量它，显然是不公平的。”

    作为和弗兰克.卡普拉有点交情的人，华纳兄弟电影公司的新锐导演波特.李站出来维护卡普拉。

    其实他说的，也不是完全没有道理。

    《河》的首映，让年中档期一开始就成为了第三档次电影公司的辉煌舞台，哥伦比亚电影公司吐气扬眉，20世纪电影公司同样骄傲字号。

    而在票房上，《河》在第一天的票房就超过了一百万，看来超过《世界上最丑的人》也不是不可能。

    这两部电影的红火，立刻让其他电影公司坐不住了，进行电影制作的人，纷纷加快了进度。

    五月三十号，斯登堡的《蓝天使》剪辑完毕，以R级被法典
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