来了，让这帮劳累了一年的家伙乐呵乐呵，倒是个不错的选择。

    路上，我坐在车后仔细地看着今天的报纸。因为圣诞，报纸上报导的都是一些有趣的事情，所以很好看，当然，这些报纸当中，依然有很多篇幅对昨天晚上的几场电影的首映式做了相关的报道。

    对于《日出》，各大报纸都给予了很高的评价。

    《洛杉矶时报》这样写道：“在平安夜，茂瑙先生的《日出》，一场彻底的悲剧，让所有看过这部电影的人深刻地感受到了生命的可贵，这部杰作，带有好莱坞稍有的宗教式的悲天悯人的思考，厚重得让所有人都喘不过起来，茂瑙先生把德国一贯的电影传统和梦工厂学派的作风完美地融合到了一起，使得这部电影悲情暗涌，诗意而感人，仿佛一曲哀怨而又不失庄严的安魂曲，给我们以启迪的同时，也让我们越发发现生活的美。”

    约翰.福特在《洛杉矶论坛报》中对于《日出》里面的宗教情结大加赞赏：“我敢说，当今的电影界，没有人比身为德国人的茂瑙更了解巴赫更了解那种高贵的宗教精神的了，如果说有的话，那也只有一个人，便是安德烈.柯里昂先生。《马太受难曲》，在梦工厂出品的不多的电影中，频繁出现，上一次在《杀人鳄鱼潭》里，至今我还清楚地急得那一次首映当咏叹调响起的时候，电影院里一片寂静所有人都泪流满面。这一次，当这部伟大的音乐和那幅《贤士朝圣图》融合在一起的时候，我的全身仿佛一瞬间被闪电击中，颤抖不已，那种感觉，就像是上帝出现在我的面前！感谢茂瑙，感谢梦工厂，他们给我们献上了一部彻彻底底的关于救赎关于牺牲关于道德责任的电影，他们让我们可以骄傲地对那些欧洲电影同行说，在美国，在一向生产娱乐片的好莱坞，我们也有宗教电影！”

    亚当.伯恩斯坦在《邮报》里，对茂瑙的长镜头和景深镜头的运用极为赞叹：“无可否认，长镜头和景深镜头是梦工厂学派的一大特色，之前我们看到，在梦工厂的诸多导演中，斯登堡、斯蒂勒以及格里菲斯等人都是蒙太奇理论的忠实信徒，虽然他们的电影中，有长镜头和景深镜头的痕迹，但是并没有他们的蒙太奇组接镜头那样精彩，在《日出》之前，惟一能把长镜头和景深镜头运用得出神入化的人，是伟大的安德烈.柯里昂先生，而且，在整个好莱坞，只有他一个人。不过今天，我们欣喜地发现，茂瑙先生成为了梦工厂学派中，又一个长镜头和景深镜头的代表人物，《日出》中的长镜头和精神镜头的出色运用，是这部电影诗意盎然沉重深刻的一个重要原因。”

    至于一向八卦的市民报，对《日出》首映式的报道，主要放在了记者招待会上提出的那些问题之上，其中更是把五枚钻戒的事情放到了重点，让我哭笑不得。

    《好莱坞时报》对于《日出》的赞誉，是最热烈的。华纳公司的刘别谦这样写道：“我向茂瑙先生致敬！向梦工厂致敬！《日出》这部电影，特别是它的那个精彩绝伦的结尾，一定为成为好莱坞历史上的一个经典范本，其中的那份悲怆，那些让人无法说清楚的神秘光辉的象征意向，让我很长时间无法自拔。可以说，《日出》是1926年继《勇敢的心》和《好莱坞故事》之后，好莱坞又一重大的收获！”

    西席.地密尔对于《日
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