一种默契。”阿米尔辉讲出自己的见解。
阿米尔辉掷地有声的话，让学生们，乃至于老师教授的眼睛里绽放出了激动的神采。很多人都是认同的点头。
从50年代风靡全中华的《流浪者》，到新世纪红遍大半个世界的《拉嘎安》。印度电影虽然历经半个多世纪的沧桑，载歌载舞的艺术风格却依然是它不变的主旋律。
舞蹈这一艺术元素在电影中不仅起到了表意的作用，更成为了一种线索贯穿于整部影片中。印度电影中舞蹈的表现方式呈现出多样化的特征。
印度舞蹈最明显的特点是手语变幻莫测，舞蹈演员单手可以做出28种姿势，双手可以做出24种姿势，这种变化万千的姿势可以代表人的七情六欲、种种举动甚至可以代表天地山水等自然景物，以及白昼和黑夜等自然现象。同时印度舞蹈还讲究手、眼、心、意的统一，可以充分表达出舞者想要表达的意境。
如此丰富的舞蹈语言正是印度歌舞片常盛不衰的原因之一。
不过阿米尔辉也点出了一些缺陷，在本世纪的印度电影，诸如《大篷车》、《流浪者》等为中华观众所熟知的影片中，歌舞片段大多是以开阔的自然地域作背景。比如《大篷车》的8个歌舞场面中有4个是发生在歌舞团行进的路途之上，它们的场景是以绿草和树木作为背景，车辆当前景或中前景，而乡间小路则成为远景的衬托；另外4个场面发生在简陋的仓库、营寨和乡间舞台上，这些场景的选择相对随意，在拍摄时也没有经过艺术修饰，因而显得视觉层次感粗糙、色彩搭配没有章法。
“那么你觉得我们今后的电影，还会是这种处理、拍摄方式吗？”有学生问道。
阿米尔辉也好像没有听到旁人的提问一般，眼底的神采又亮了亮，眼眸里那黑耀的眼珠子，绽放出耀眼的光芒，“当然！”阿米尔辉直接回答了学生的提问，斩钉截铁。
阿米尔辉沉默了下，回忆记忆中印度电影的变迁与改变。最后眼睛变得清明，淡笑说：”十到二十年内或许没有太大改变，但我坚信随着科技的发展，印度电影在场景选择处理方面将会有长足的进步，美工对于歌舞环境设计的参与使得歌舞场景的艺术效果得到进一步烘托......
从立体的观感效果到色彩的搭配再到自然光线的合理运用都使得歌舞场景越来越精致，给观众创造出了一种梦幻般的视觉感受，歌舞的表情达意更为准确。”
虽然没有明确依据，但阿米尔辉的话还是让大家眼前一亮的。
阿米尔辉觉得影片《阿育王》就是一个很好的例子。《阿育王》这部电影中的舞蹈不仅在艺术上已经越来越戏剧化和情节化，而且在技术上也已经达到高度专业化。
影片豪华的舞台布景和外景，阵容强大的群舞和伴舞不仅最大程度地突显了印度的自然风光和人文传统，并且糅合了西方现代化的风格。
《阿育王》中共有5个歌舞场面，在这5个段落中，导演全部使用了美术、造型设计。
其中阿米尔辉认为比较经典的是在第一小时三十五分的第四段歌舞中，这一场面着重表现对美好爱情的向往，以衬托阿育王失意后的悲伤，因此导演使用了背景造型搭配、彩色辅光、烟雾、水下摄影等一系列的美术设计，烘托出一种梦幻般的视觉效果！
在第二十五
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